Это геодезический отвес (или репер), установленный прямо под куполом собора (скорее всего, Метрополитано в Мехико). Его задача — показывать реальную вертикаль относительно центра купола. Поскольку собор стоит на мягком грунте и постоянно «плывёт», кренится и оседает неравномерно, этот отвес служит точкой отсчёта для инженеров. Почему он двигается: То «медленное движение на миллиметры», которое ты видел — это не эффект Кориолиса, а физическое смещение самого здания. Собор буквально меняет геометрию в реальном времени (или после инженерных вмешательств), и остриё отвеса ползёт по плите, фиксируя эти деформации. Даты на плите (1907, 1934, 1989...) отмечают ключевые этапы этого «падения» и попытки его исправить.
Как то раз сын мне рассказывал про своих одноклассников из новой школы, оказалось, что одного зовут Югослав. Я немного удивилась, т.к живем в Мексике в небольшом городе, и такое имя весьма необычно для данной местности. На мой вопрос откуда он, сын сказал, что он мексиканец и вообще, почему я спрашиваю.
Чуть ли не полчаса я рассказывала сыну что была такая страна, Югославия, какие государства включала, как она распалась итд. И предположила, что может в роду у одноклассника какие-то мигранты из Восточной Европы были.
Оказалось, что ни одноклассник, ни его родители вообще не в курсе были что означает его имя и никаких мигрантов в роду не было. Просто когда он родился его дедушка предложил "очень необычное имя, которого ни у кого не было" так и назвали.
На этом фото Рауль Мендоза Альварес (мексиканский студент учившийся в СССР) и девушка по имени Ирина, фото (предположительно) сделано в Ленинграде, где Рауль учился. Фото сделано 15.02.82. Может кто узнает эту девушку, и знает как сложилась ее жизнь.
Кто бы мог подумать, что именно Мексика станет той страной, которая подгонит киноманам неплохой, легкоусвояемый эро-триллерок. Сегодня Жираф Емеля расскажет вам о кинокартине"Желание / Deseo" (2026) или как мать семейства пошла налево.
Кино прям для любителей жанра, поэтому смело рекомендую. Фильм уже есть в хорошем качестве, но пока без перевода. Думаю, скоро эту проблему исправят.
По сюжету успешная адвокат скучает из-за нехватки секса. У неё двое детей, успешный муж, но что-то с его писяндрэ не так: он не ублажает самку, не изучает скважину, не погружается в бездну, не теребит фасолину и вообще уклоняется от супружеских обязанностей. Ну, вы поняли.
В один из дней дама предлагает мужу тройничок с подругой, но тот сливается. Тогда самка решает действовать и мутит роман с учителем по плаванию своей дочери. Тётка всё глубже погружается в отношения, а юный пловец — в неё. Да так, что влюбляется по уши и мечтает забрать блондинку себе, чтобы встретить с ней старость.
Красивая тётенька расцветает на глазах, однако После очередного "траходнрэ" пацан признаётся, что любит мадам. Заодно выясняется, что раньше он был зависимым нариком и его выгнали из сборной Испании по плаванию. Попутно всплывают проблемы на работе, а адвокатку начинают шантажировать романом с юнцом. Шантажирует её другая тетка — жена клиента нашей полячки.
Тётя-полячка шлёт пловца нахуй, а он ей в ответ: "Да я люблю тебя... И вообще, меня нанял твой муж, чтобы я косил траву на твоём газоне, снял пыль с твоих полок, сварил компот в твоей кастрюле и сделал драники на твоей плите". Ну, вы поняли.
Дама всё равно шлёт его нахуй и бежит домой, где муж говорит, что всё окей — это был его текст план, и можно не переживать... Он спокойно посидит в углу. Но переживать всё-таки стоит, ведь пловец решает охомутать дочь семейства, чтобы через неё заполучить мамку. Это не нравится младшему сыну-ботанику. Вскоре пловец приезжает к ним, случается скандал и испанский Майкл Фэлпс увозит девчонку с собой.
На следующий день выясняется, что труп пловца нашли в бассейне. Дальше финал и главный спойлер, поэтому приготовьтесь к мексиканским страстям.
Сын подсыпал пловцу наркоты в шейкер, когда тот приходил к ним домой. Затем дочь узнала, что пловец ебёт её мать, отобрала у дебила телефон, и в ходе лёгкой потасовки тот разбил себе голову. После этого пришёл глава семейства и дал дураку в ебало. А затем появилась мамка и осознав, что наркоман не отступит от её вагинариума, утопила пиздюка в бассейне.
И все счастливы. В финале ябутся. Уточню: тётка и муж, а то мало ли. 6/10. Актриса — красотка.
Поразительная история забытого шедевра, снятого советскими кинематографистами в Мексике
В наши дни уже мало кто помнит о драматических событиях, развернувшихся на экзотическом для тогдашнего советского обывателя американском континенте. Вокруг советской съёмочной группы во главе с Сергеем Эйзенштейном закрутились события, в которых имели место и мужество с преданностью, и вероломство с алчностью. История съёмок и последующая судьба фильма, безусловно, сами заслуживают экранизации.
Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров и Эдуард Тиссэ в Мексике
Решение о создании этого фильма было принято во время пребывания Эйзенштейна в США в составе советской делегации в 1930 году. С этим проектом к одному из крупнейших режиссёров планеты обратились такие выдающиеся люди, как Чарли Чаплин, Теодор Драйзер и Эптон Синклер. Эти американские творцы были известны своими коммунистическими взглядами.
Сергей Эйзенштейн в Нью-Йорке, 1930 год
Производителями фильма стали Русско-американское общество и Союзкино. По договору американские партнёры оплачивали и организовывали съёмки, а Советский Союз брал на себя обязательство выкупить готовый продукт. С американской стороны процесс курировал Эптон Синклер, который и взял на себя основные расходы на создание фильма. Автор культовых романов «Джунгли» и «Нефть» происходил из состоятельной семьи.
Эптон Синклер
В Мексику вместе с Эйзенштейном прибыли его соратники: оператор Эдуард Тиссэ и режиссёр Григорий Александров. Прежде чем приступить к съёмкам, советские кинематографисты совершили путешествие по Мексике, изучая эту страну. В поездке их сопровождали мексиканские художники-коммунисты Диего Ривера и Давид Сикейрос. В пути их поразило, что какие-нибудь сто километров отделяли одну эпоху от другой. Здесь — пирамиды ацтеков, вот — часовни испанских конкистадоров, а там — современные архитектурные строения. Эйзенштейн, Александров и Тиссэ по-настоящему прониклись трагической историей этой страны.
В голове гения кино моментально родились кадры: Эйзенштейн придумал, как через демонстрацию исторических событий, традиционных обрядов и пейзажей показать душу Мексики. Советские кинематографисты хотели подарить мексиканскому народу средство самовыражения, рассказать об истории борьбы мексиканцев с угнетателями и вдохновить на борьбу.
При проработке концепции картины Эйзенштейн вдохновлялся мексиканским праздником Днём мёртвых. В этот день по традиционным поверьям души ушедших в мир иной посещают жилища своих живых потомков, а живые воздают почести и подносят дары своим предкам. Но как истинно советский режиссёр Эйзенштейн решил очистить картину от метафизики и воспеть связь поколений в преемственности славных свершений.
"Мы видим бессмертие не в форме загробной кооперации старших и младших поколений! Мы видим бессмертие в цели, ради которой борются и умирают поколения."
Писал Сергей Михайлович Эйзенштейн
Сергей Михайлович своим фильмом намеревался объяснить трудящимся Мексики, что не в традициях этого народа — покорно смиряться с нищетой и безропотно гнуть спину на обогащение хозяина. Хозяевам Мексики такая задумка не понравилась.
Для того чтобы получить от мексиканских властей разрешение на съёмку, кинематографистам пришлось пойти на хитрость. Мексиканским чиновникам был представлен видоизменённый сценарий, в котором не было ничего крамольного; настоящий сценарий держался в секрете.
Согласно принятым в мексиканской киноиндустрии нормам все фильмы должны были проходить процедуру утверждения у цензоров. Но Эйзенштейн не допускал чиновников до картины. Опасаясь дипломатических осложнений, мексиканские власти не предпринимали действий по остановке съёмок, но начали вредить, создавая бюрократические препоны, вплоть до того, что съёмочная группа подвергалась аресту.
Хотя и без вредительства съёмки проходили в тяжелейших условиях. Кинематографисты жили в спартанских условиях, но мужественно переносили бытовые тяготы. В какой-то момент режиссёров сразили болезни: Александров тяжело болел несколько месяцев. Никаких условий для съёмок не было и близко, к тому же приходилось прерывать процесс на сезон дождей. Снимали без декораций и профессиональных актёров. Однако несмотря ни на что было отснято более 40 километров плёнки, на которой были запечатлены в том числе кадры дикой природы и исторические памятники.
Когда съёмки подходили к завершению, советские кинематографисты столкнулись с проблемой пострашнее мексиканских цензоров. В СССР Эйзенштейн снимал свои шедевры за государственный счёт, и ему никогда не приходилось искать финансирования. Когда бюджет картины был исчерпан, режиссёр рассчитывал на дофинансирование от американских партнёров, но получил отказ. А самое главное — владевший правами на фильм семейный трест Синклеров развалился.
Эптон Синклер настолько верил в проект, что заложил собственный дом. После банкротства Синклеры решили вернуть вложенные в фильм деньги, распродав уже отснятый материал. Голливудские компании с охотой покупали безукоризненно снятые советскими кинематографистами сцены и общие планы.
Эйзенштейн отчаянно пытался спасти картину, и, возможно, ему это удалось бы, но режиссёр был бессовестно оклеветан. Были распущены слухи, что он невозвращенец и якобы хочет остаться за границей, хотя во время пребывания в США творец по идейным соображениям отказался от всех заманчивых предложений голливудских воротил. Недоброжелатели в советском кино ухватились за эти слухи, чтобы оклеветать режиссёра в глазах советского руководства. Сергей Михайлович был отозван в СССР. Эптон Синклер всё это время формально поддерживал режиссёра, но при этом стремился выйти из всей истории с наименьшими потерями для себя.
Увезённая на монтаж и озвучивание в Голливуд плёнка была попросту присвоена компанией. Фильм был примитивно смонтирован и прошёл в мировом прокате под названием «Мексика».
Советская сторона пыталась договориться о выкупе исходных материалов. Планировалось предоставить Эйзенштейну ресурсы для завершения съёмок в СССР, а также для монтажа и озвучивания в соответствии с исходным замыслом автора. Но, к сожалению, прийти к соглашению не удалось.
В 1979 году материалы фильма всё же удалось привезти в СССР. Эйзенштейн до этого, к сожалению, не дожил, но его работу завершил ученик и соавтор картины Григорий Васильевич Александров. Александров смонтировал фильм, стараясь как можно ближе выразить замысел Эйзенштейна. Картина получила в советском прокате название «Да здравствует Мексика!».
Мэр мексиканского города Темоак Валентин Лавин был застрелен на рабочем месте.
Полиция ищет убийцу, сообщили в генпрокуратуре страны. Ранее, в январе этого года, на чиновника уже совершалось вооруженное нападение.
Мэр мексиканского города Темоак Валентин Лавин был застрелен на рабочем месте, сообщает CBS News. Полиция ищет убийцу, сообщили в генпрокуратуре страны. Ранее, в январе этого года, на чиновника уже совершалось вооруженное нападение, отмечает телеканал.
Город Темоак расположен в штате Морелос неподалеку от Мехико — в регионе, где активно действуют несколько наркокартелей. Лавин состоял в правящей левой партии президента Клаудии Шейнбаум.
Согласно официальным данным, с 2006 года, когда в стране обострилась война с наркоторговлей, в Мексике было убито почти 100 мэров.
С момента прихода к власти действующего правительства в октябре 2024 года жертвами преступников стали 14 градоначальников, трое из них — в 2026 году, включая господина Лавина. Наиболее резонансным из них стало убийство Карлоса Мансо, мэра города Уруапан, в ноябре прошлого года.
Мансо вел жесткую политику против наркопреступности и был застрелен во время публичного выступления в День мертвых, что спровоцировало волну массовых протестов и столкновений с полицией.
